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大地的回暖,草最先知道。 立春過(guò)后,不等驚蟄的雷聲響起,蟄伏了一冬的草就醒了。它們將身子卷成一根針一樣的青草芯,小心地鉆出地面,貪婪地呼吸著春天清新的氣息。 如果說(shuō)花是報(bào)春的使者,那么草就是裝扮春天的精靈,它們一旦擺脫嚴(yán)寒的桎梏,就迫不及待地怒放生命,點(diǎn)綴一度板結(jié)的凍土,在河畔、山坡、原野,甚至房頂上或石頭的縫隙里,葳蕤生長(zhǎng),生機(jī)無(wú)限。“嫩綠柔香遠(yuǎn)更濃,春來(lái)無(wú)處不茸茸。”明代詩(shī)人楊基筆下的《春草》,那種“春來(lái)無(wú)處不茸茸”的氣勢(shì),是春草最真實(shí)的情感抒發(fā)。 春天的草,鮮活柔嫩,每一個(gè)細(xì)胞都是新的,充滿生命活力。春草如絲綢,細(xì)膩柔軟;如嬰兒的臉,滿臉的膠原蛋白,皮膚緊致,沒(méi)有絲毫魚尾紋。春草情感飽滿,連葉片的邊緣都瑩潤(rùn)柔軟,只要輕輕捏一下,仿佛可以滲出生命的汁液。 春草讓山坡硬朗的線條更加柔和,讓堅(jiān)硬的巖石有了柔情。草是春天的底色,草在春天只穿一件綠衫,簡(jiǎn)單而樸素。大地上,那些紅的、白的、黃的,姹紫嫣紅的花朵,吵吵鬧鬧,登場(chǎng)又謝幕,循環(huán)反復(fù)。而春草是安靜的,它們?nèi)缥枧_(tái)最里層的幕布,安靜地注視著舞臺(tái)上的一切,人物的喜怒哀樂(lè),劇情的悲歡離合。春草無(wú)法像花朵一樣掛在枝頭盡情開放,也無(wú)法像蒲公英一樣在原野上隨風(fēng)徜徉,春天里的一切喧鬧和歡騰仿佛與草無(wú)關(guān)。大地遼闊,春草只是靜靜地植根于土壤,它們用自己的方式擁抱了春天,就擁抱了整個(gè)世界。它們讓青山更青,讓春色更美,讓百花有了最美的烘托,讓游人有了踏青的樂(lè)趣。 在鄉(xiāng)村,春草把路擠到一邊,路側(cè)起身子給草讓路。那些被踩得發(fā)白的田埂,過(guò)些時(shí)日沒(méi)有人行走,路邊的草就不斷地向中間生長(zhǎng),路面很快被春草覆蓋。自然生態(tài)下的春草,根系在泥土里伸展,盤根錯(cuò)節(jié)。生活在地面上的人,永遠(yuǎn)不知道哪里會(huì)突然冒出一棵草。英國(guó)博物學(xué)家理查德·梅比說(shuō):比人類更愛(ài)旅行的,是雜草。草的旅行,在泥土里秘密進(jìn)行。土地里的草根,每個(gè)節(jié)結(jié)處,都可能有一個(gè)草芽,都藏著一棵草的夢(mèng)想。什么時(shí)候有了生長(zhǎng)的沖動(dòng),就長(zhǎng)出一棵草。一片青草葉,就像一條舉向空中的河流,值得一只蝸牛一輩子走上一趟,值得露珠支搭晶瑩的紗帳住上一晚。 在春草的世界里,早熟禾是一種最常見(jiàn)的草。德國(guó)畫家丟勒的油畫《大片草地》,凋謝的蒲公英,肥胖的車前草,一束束早熟禾是整幅畫的主角,有青嫩的幼苗,有結(jié)籽的老梗。在鄉(xiāng)下,這樣的早熟禾,遍布丘陵平原、田頭河邊。幼年的早熟禾,葉片嬌柔欣長(zhǎng),娉娉婷婷,是十八歲少女最美的樣子。草到中年,盡管早熟禾已開花結(jié)籽,依舊纖細(xì)。歷經(jīng)滄桑,一葉一莖,更顯淡然優(yōu)雅。茫茫草海,早熟禾“閑靜似嬌花照水,行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)”,匆匆一瞥,它不勝嬌羞而孱弱的樣子,讓人心生憐恤和疼愛(ài)。 與一棵春草對(duì)視,最好的姿勢(shì)是躺在草地上。請(qǐng)不要嫌棄泥土,泥土是圣潔的,看似烏黑得有些骯臟的泥土里長(zhǎng)出的春草,它們與荷花一樣,出塵不染,清潔無(wú)暇。與一棵春草對(duì)視,它伸出紙一樣柔軟的葉子,我卻看不到柔弱。泥土里,春草的種子像石頭一樣堅(jiān)硬,又像流水一樣柔軟,它鉆出地面的過(guò)程,內(nèi)心一定是心潮澎湃,也一定是所向披靡。 與一棵春草對(duì)視,每一片沉默的葉子,都是秘密的隱語(yǔ),讓人無(wú)法讀懂。而當(dāng)春風(fēng)吹過(guò),隨風(fēng)而動(dòng)的草葉,又似乎在向人們有所啟示:無(wú)論過(guò)往,不問(wèn)將來(lái),墻頭上、石罅中、草地上,不管身在何處,生長(zhǎng)是草唯一的信仰。生長(zhǎng)是草的工作,也是草的生活,更是草的生命。草的身體是生長(zhǎng),草的靈魂也是生長(zhǎng),步調(diào)一致,身心舒暢。因此,草總是滿面春光。 蒼穹之下,我獨(dú)自躺在春天的草地上,與一棵春草對(duì)視,仿佛一棵草看著另一棵草,沒(méi)有對(duì)白,卻勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)。我的心,變得寧?kù)o而疏闊。 (趙玉明) |
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