在文藝范十足的電影橋段里，經(jīng)常出現(xiàn)這么個(gè)鏡頭：一個(gè)穿著破洞牛仔褲、胡子拉碴的男主，騎著一輛拉風(fēng)的機(jī)車，風(fēng)馳電掣在環(huán)海島的路上。海風(fēng)吹亂了他的長(zhǎng)發(fā)，心中隱秘的故事也隨風(fēng)自由飄蕩。此刻，在一艘滿是歲月痕跡的輪渡船的甲板上，我的思緒被建梅兄面朝大海的一聲呼喊給喚了回來。不遠(yuǎn)處，幾只白色的海鳥翻飛于湛藍(lán)的海面之上，像一片片簌簌而下的落葉，它們的意境只屬于這片遼闊的海域。

上島的第一件事，自然是租上四輛電瓶車。一行文友，迫不及待地騎上心愛的小毛驢，在村道間游蕩。冬日乍寒還暖，饋贈(zèng)我們難得的時(shí)間之窗，暖陽(yáng)普照，更滋長(zhǎng)我們慵懶的心情。我們享受這種漫無目的地游蕩，游蕩的意義在于它沒有意義。

東庠島，四面環(huán)海，房子傍山而建，網(wǎng)紅打卡的地方當(dāng)屬孝北村了。沿著土坡，我們登上村子的最高處，胸懷隨著視野的延伸變得無比豁達(dá)。腳下的石頭厝沿山勢(shì)層層而上，錯(cuò)落有致。就地取材的石厝巖石，在天風(fēng)海雨經(jīng)年的拍打下，由最初的青墨色依稀變成被隨性潑墨過的碳黑色，平添幾分滄桑。小院子里晾曬的漁網(wǎng)，像從歲月深處醒來的眼睛，平靜地打量著人來人往的塵世。好在門前的石墩上擺放了幾盆多肉、蘆薈、仙人掌等植物，陡增了不少文藝的趣味。如此祥和的畫面，讓我想起法國(guó)“印象派之父”尤金布丹的海洋油畫作品，大師終其一生熱愛法國(guó)西部海岸的景致，因?yàn)槟抢锸撬募亦l(xiāng)諾曼底。“我想在最易消逝的效果前表達(dá)我的印象。”當(dāng)最真實(shí)的光影把海邊漁村的場(chǎng)景呈到我們面前的時(shí)候，我像手無足措的孩子，反而不知道該如何下筷。

遠(yuǎn)處的藍(lán)天碧海間，數(shù)架象牙白的風(fēng)車的葉扇在緩慢轉(zhuǎn)動(dòng)，不讓時(shí)光凝固。一只小舢板逶迤而去劃出的波紋，也讓有緣人領(lǐng)略到大海柔情脈脈的一面。村民們?cè)谏桔晏巼藗€(gè)石堤，作為漁船的避風(fēng)港。那些飽經(jīng)風(fēng)雨的漁船，此刻安靜地休憩在港灣，誰(shuí)能想象得到它們經(jīng)歷過怎樣的驚濤駭浪。在海明威的《老人與海》中，老漁夫圣地亞哥拖回一副被鯊魚吃剩下的馬林魚骨架，當(dāng)?shù)鼐用癫灰詾槿唬麄兘^對(duì)想不到老漁夫經(jīng)歷過怎樣驚心動(dòng)魄的搏斗，更不會(huì)想到老漁夫正夢(mèng)見非洲海岸的獅子。此刻，散落的漁船收起了桅桿，一言不發(fā)地錨在海水里，或擱淺在沙灘上。對(duì)這些沉默的舊物件，我們必須保持足夠的敬意。

由于興致正酣，我們推遲了出島時(shí)間，只要趕得上最后一班的輪渡就好。把時(shí)間消磨在南模澳沙灘，獲得伙伴們一致贊同。它是東庠島上最大的沙灘，就在東庠島碼頭旁。我喜歡這樣原生態(tài)的自然環(huán)境，天青色，海湛藍(lán)，沙子細(xì)細(xì)的、柔柔的，接受海浪一遍又一遍地?fù)崦碇鴿暼朊撸橹筷匦褋恚鹾弦簧巳退募镜臉闼卦竿Ｉ踔吝h(yuǎn)處山坡散落的荒冢，也佐證了目前原生態(tài)的狀態(tài)。感嘆人終其一生，奔波勞碌，直有到最后這一刻，才真正“面朝大海，春暖花開”。

我們赤著腳，在海灘邊散步、雀躍，任憑海水沒過腳踝。故地重游的宗龍兄已有詩(shī)作在側(cè)，“溫暖的海床，轉(zhuǎn)動(dòng)著船槳和波浪/那片刻的永恒，我們終于說了出來”。誰(shuí)能放下對(duì)生活的防備，誰(shuí)就能奢侈地享受大海慷慨的感官刺激。跳躍的藍(lán)光、冰涼的海水、律動(dòng)的濤聲，甚至腥咸的味蕾，無一不在喚醒我們?nèi)諠u麻木的身體。世間之大美，如果老想著如何去占有，只會(huì)徒增煩惱;如果換成欣賞的角度去平等共存，那么內(nèi)心將會(huì)獲得真正的洗滌和寧?kù)o。正如蘇東坡所言，“惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭。是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適。”

你來或者不來，東庠島一直在那，不慍不喜。我去或者不去，游蕩一直是形而上的存在，游離于皮囊之外。

(何金興 文/圖 作者單位：福州市公安局出入境管理處)