《畫(huà)里有話(huà)》

丹青旅者 著

江蘇鳳凰文藝出版社

偶然在書(shū)市邂逅“丹青旅者”李海峰的新著《畫(huà)里有話(huà)》，很快地，就從“隨手翻翻”到“愛(ài)不釋手”了。我是被這本書(shū)精美裝幀的外表，以及“內(nèi)里”豐富的古代字畫(huà)圖片，和那輕俏靈動(dòng)的解讀所吸引的。

都說(shuō)古字畫(huà)的水很深，我是外行，不懂怎么看。李海峰在書(shū)籍的開(kāi)篇序言中，就指引了方向：欣賞一幅字畫(huà)，先要弄明白它最重要的三項(xiàng)基礎(chǔ)信息：其一是身份標(biāo)簽，比如作者，創(chuàng)作年代、作品類(lèi)別、作品材質(zhì);其二是畫(huà)意，包括：畫(huà)的是什么?為什么畫(huà)?畫(huà)里的故事、畫(huà)的背景和意境;其三是畫(huà)法，涉及構(gòu)圖、色彩、筆法等等。作者認(rèn)為：“這三項(xiàng)是不變的恒量，弄明白了，一幅經(jīng)典名畫(huà)的底層邏輯就徹底通暢了。”

說(shuō)起來(lái)容易，想要“徹底通暢”還真不是件易事!我正琢磨這事，又得到了新啟發(fā)————書(shū)籍介紹東晉顧愷之《女史箴圖》，講到的一句話(huà)深深吸引了我：好畫(huà)一定有細(xì)節(jié)!

哦，細(xì)節(jié)!很多“心靈雞湯”文章都談過(guò)這詞。什么“萬(wàn)丈高樓平地起，如果在建造過(guò)程中忽視了石材拼接的細(xì)節(jié)，可能導(dǎo)致建筑結(jié)構(gòu)不穩(wěn)，樓房坍塌”呀;什么“一個(gè)廚藝高超的廚師，在參加一場(chǎng)烹飪比賽時(shí)，因?yàn)樵谧詈笱b盤(pán)時(shí)沒(méi)有將盤(pán)子邊緣的一滴湯汁擦拭干凈，與冠軍失之交臂”呀;什么“一家大型制造企業(yè)生產(chǎn)了一批精密儀器，在最后的質(zhì)檢環(huán)節(jié)，一位細(xì)心的質(zhì)檢員發(fā)現(xiàn)了一個(gè)極小的螺絲存在細(xì)微的瑕疵，及時(shí)消除了一個(gè)安全隱患”呀。想闡明的道理只有一個(gè)：細(xì)節(jié)很重要，可以挺立脊梁撐起天!

可是，生活就是生活，藝術(shù)就是藝術(shù)，兩者有著本質(zhì)的區(qū)別。有位教授講課，談到藝術(shù)方面的細(xì)節(jié)時(shí)，他以觀賞湖面風(fēng)景為例：靜若止水的風(fēng)景寡淡無(wú)味;一塊巨石落水，又讓人覺(jué)得驚悚;如果一尾魚(yú)在水面激起一圈圈漣漪，那該是多么的“養(yǎng)眼”。這漣漪就是細(xì)節(jié)，它會(huì)吸引你的目光，揪住你的心!

這樣的比喻，通俗易懂。《畫(huà)里有話(huà)》帶你鑒賞北宋張擇端繪就的浩浩長(zhǎng)卷《清明上河圖》，帶你看畫(huà)中藏著的一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)：插滿(mǎn)山花柳條的轎子，市井人物對(duì)視的眼神，拿扇遮面的老者，酒館茶館當(dāng)鋪前的幌子。這些細(xì)節(jié)，有趣有味有溫度，能不讓你感到興味盎然?

分析唐代韓干的《夜照白》，作者從“一根柱子，一匹馬”說(shuō)起，一靜一動(dòng)，柱子的直線(xiàn)和馬的曲線(xiàn)襯托出馬嘶吼著想掙脫韁繩束縛的生命力，讓人在無(wú)聲勝有聲中，感受到它內(nèi)在的力量和精神。但細(xì)細(xì)再看，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，圖中之馬居然沒(méi)有尾巴，是故意為之，還是在荏苒的時(shí)光中，墨淡了無(wú)痕了?對(duì)此，眾說(shuō)不一，留下浩渺的想象空間。

賞完馬，再看牛。唐代韓滉的《五牛圖》，五頭牛平列鋪陳，泛泛瀏覽，還真有些呆板。細(xì)看，這五頭牛，姿態(tài)不一：歪頭蹭癢的，昂首闊步的，張口哞叫的，回首吐舌的，若有所思的。再細(xì)看，那細(xì)膩的用色，居然讓你可以感受到牛的體積感和重量感。這樣看還不夠，還得找細(xì)節(jié)。賞著賞著，居然讓人眼眶濕潤(rùn)了，畫(huà)里哪里只是講述“牛事”，分明系著人間的冷暖。怪不得乾隆皇帝欣賞《五牛圖》會(huì)有感而發(fā)，在畫(huà)上題詩(shī)一首：一牛絡(luò)首四牛間，弘景高情想象間。舐龁詎唯夸曲肖，要因問(wèn)喘識(shí)民艱。

《畫(huà)里有話(huà)》，畫(huà)里有話(huà)，話(huà)不盡的是細(xì)節(jié)：欣賞《女史箴圖》，不妨把目光聚焦到“挺身而出的馮婕妤”身上，畫(huà)家用細(xì)節(jié)定格畫(huà)面，那以形寫(xiě)神描繪出的姿勢(shì)和表情，讓一幅大無(wú)畏的架勢(shì)躍然絹上。南唐顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，從聽(tīng)樂(lè)、觀舞、休息，到輕吹、送別，一幕接著一幕，細(xì)節(jié)就在畫(huà)中那“凌亂的床鋪、沒(méi)人動(dòng)筷的珍饈佳肴”上。元代黃公望的《富春山居圖》用淡墨皴山，用重墨打點(diǎn)。但是，可千萬(wàn)別小瞧這些墨點(diǎn)，黃賓虹對(duì)他的學(xué)生是這么說(shuō)的：隨心所欲地打這幾個(gè)點(diǎn)，你就得學(xué)上十年。

我可是天生手拙，學(xué)十年也學(xué)不會(huì)。那就老老實(shí)實(shí)地從看學(xué)起，從《畫(huà)里有話(huà)》啟程，讓漣漪微漾，讓細(xì)節(jié)生根。

(李宣華)